漆器工艺：兴盛于明代

　　漆器是华夏文明的一朵艺术奇葩，早在新石器时代，先民们就已开始应用漆器。战国时期，各地出产的漆器，带有浓厚的地域文化特色。如楚国制造的漆器，造型和绘画风格独特，色彩浓淡协调，具有典型的楚地文化特征。宋代，漆器工艺得到了极大的发展，如用精木作胚，以瓷、铜、锡为内胎，然后反复涂刷色漆，干后在漆层上雕刻花纹，称之为“漆器雕”；或者将螺壳磨薄，嵌在漆层上面作为装饰，称之为“螺钿”。苏辙之孙苏籀在《栾城先生遗言》中云：“公闻以螺钿作茶器者。”

　　漆器工艺的真正兴盛时期是在明代。明成祖朱棣迁都北京之后，就设置了御用作坊果园厂，从各地征召巧匠进京，专门为内廷制作漆器。果园厂的匠人在前人的技法基础上，又开创出了许多全新的工艺。明宣德年间，匠人或镂嵌，或打磨，把浮雕花纹含嵌在地漆内，使得漆器的外表更为光滑精致，称之为“填漆”。如在髹漆半干时，故意在表面留下凹斑，然后填上赤、黄、黑等色漆，再打磨光滑，即显出不同色泽的暗花，有自然之美。“填漆”的工艺不仅更为精美，市场价值亦在“雕漆”之上。

　　明嘉靖年间，扬州的一个周姓漆工用玉石、玛瑙、珠贝、牙骨、竹木、金银710公海赌船为材，又根据材料的天然形状和质色，雕成各种纹饰，然后镶嵌在大件的漆器表面，使得景物更具有立体感和真实感，称之为“百宝嵌”，成为影响一时的工艺制法。

　　清人倪云癯的《桐阴清话》载，清代年间，江西人李秉铨在京城琉璃厂购得一个髹漆木碗，碗上有连环菱形结合成的图案，雕镂细腻精美。碗底有“沆瀣同瓯”四字，楷书阳文，用浓金填抹，颇有古雅色彩，经人鉴定后确认，为明代果园厂出产的漆器。有一位巡抚一见爱之，想用家藏的一只汉代玉盘与之交换，却遭到李秉铨的拒绝。好事者纷纷赋诗以记其事。

　　而如今，传世的漆器堪称是带有民族文化烙印的艺术品，在藏品市场上，行情一片看好。

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