乾隆朝天价漆器一览

　　他也是跨界高手，比如漆器和瓷器这两个看似不搭界的器物，竟然也能产生奇妙的对话。近日大火的故宫藏乾隆朝漆器大展正在嘉德艺术中心展出，其中重点关注的正是乾隆一朝的漆器精品。

　　除了传统的雕漆、描饰与金漆、戗金彩漆与填漆、镶嵌等，最后一部分的仿漆瓷器也是引发热议，一时就让人傻傻分不清这到底是漆器？还是瓷器？

　　乾隆一朝可以说是漆器艺术的高峰，宫廷所用漆器制作更是繁荣。清代内务府造办处、苏州织造等承揽造办宫廷用漆器，乾隆皇帝亦经常亲自督导，并提出明确要求，这也使得漆器种类异常繁多。

　　当下，娇贵的漆器早已远离日常生活，但遗留至今的清宫旧藏漆器，为我们勾勒出曾经的一抹美好。

　　借由这一热门展览，笔者也特别翻阅了乾隆一朝漆器在拍卖市场上的价位，从中也发现多是一些和其他门类合作的物件，比如佛造像、挂屏等等，再如瓷瓶和漆器的合作。

　　这是一件高近1.5米的座屏，座屏是带有底座而不能折叠的屏风，古时常用它作为主要座位后的屏障，借以显示其高贵和尊严。采用的正是典型的木作和漆器结合。这对座屏以紫檀木打造边座，边框浅雕云蝠纹，寓意“洪福齐天”，底座雕云龙纹。屏心漆地，以白玉、碧玉、碧玺等珍贵材料镶嵌各类白玉珍品。

　　明晚期，朱漆柳条工盒子甚为普及，却多不属御用之品，因此鲜有饰五爪龙纹者。本御制仿朱漆柳条工盖盒，却巧饰祥龙，殊为难得。

　　明朝人黄成所著的《髹饰录》中，将漆器制作方法及工艺特点划分为十四大类，一百零一种。清代漆器在继承明代传统工艺的基础上又有发展和创新。光素漆器则为其一，也是历史最久远的漆器品种之一，此件菊瓣盒即为此类。

　　光素漆器多是在木胎上以朱漆或黑漆髹饰。在清宫中，光素漆器常见于大型家具，仅有较少量的盘、碗、盒之属。其方法是采用脱胎工艺制作，而使其胎薄体轻，造型精美，清代称之为“脱胎”，亦称“夹纻”。

　　清代，雕瓷已达到登峰造极的程度。在瓷器的制式上，人们常说“大器难成”，这件作品的珍贵之处在于高浮雕装饰富丽堂皇，工艺要求极高。为了达到逼真的视觉效果，花瓣和叶片边缘处均纤薄如纸。在进行雕刻的过程中，瓷胎太湿不易成型，太干不易雕刻，时间要求极其苛刻，只有手艺高超、经验丰富的技师才能较为熟练地进行操作。

　　这是一件清代乾隆时期宫廷造办处所制的典型雕漆器。仿古玉琮式，与古代礼天的玉琮相近，内圆外方，剔彩备有红、黄、绿三色。盖面雕春寿宝盆纹饰，锦地上雕聚宝盆，盆内发出万道霞光，光上托“春”字；“春”字上部中心饰圆形开光，内居寿星，端坐松下，寓春寿之意，“春”字两侧雕腾龙于如意云海之中。盒四角贴篆书“寿”字，计九十六个，配合盒侧面四壁所雕的“献花祝寿图”，恰合百寿之数。

　　在屏心镶嵌古今器物始于康熙年间，乾隆朝最为流行，且种类繁多。这类挂屏多为成对或成套使用。乾隆帝钟情于古玩收藏和研究，更自认汉学造诣精深、诗画创作、多才多艺。此对屏心所镶嵌的古今玩物，由插梅花的青花饕餮纹花觚，到牙雕笔筒、青铜器，反映了乾隆帝陈设于书房中的心爱藏品。

　　此次嘉德艺术中心漆器展中亦有一件仿漆菊瓣盘。北京翰海这件收录于《乾隆御制诗文集》，脱胎于乾隆收藏的“明永乐朱漆菊瓣盘”。仿漆瓷器由唐英创烧成功，摹仿之肖，无论造型、颜色或质感，均极近漆器。乾隆皇帝非常钟爱仿漆菊瓣形瓷器，造型有盘、盖碗等。

　　此器以葫芦为胎上髹大漆，又以金漆绘以缠枝莲纹，上下又各三开光，嵌玳瑁，玳瑁又镂空雕松鼠葡萄纹。葫芦作为一种吉祥物和观赏品，它在各项文化艺术品中拥有非凡的地位。葫芦是吉祥如意，多子多福的象征，深受人们喜爱，遂成为传统器形，又与开光松鼠葡萄的寓意，遥相呼映。

　　清代将葫芦瓶作为吉祥用品陈设于宫廷中，据说乾隆是最喜欢葫芦的皇帝。因此从用料，讲究，做工精细等工艺风格看，是乾隆时期宫廷陈设之物，保存至今，未见同类藏品。

　　这是一件造型别出心裁，独具一格的器物。漆质，公海赌赌船jcjc710器呈牛角状，保存完整。整体素面，器身刻乾隆御制诗文。眼瞪大如铃，牛角竖立，双耳外张，虎虎生威，颇具帝王之势。器身散发缎子般的光芒，精美至极，让人爱不释手。兕觥，古代盛酒或饮酒器，或两军盟誓及国礼大典时用之礼器。端庄大气，却又精工细作，构思巧妙，工艺精湛，无论器形抑或技艺均追求极致。

　　这也是一件乾隆年间典型的镶嵌工艺的漆器作品。枋寮战出自于乾隆十全武功之平定台湾的战役中。乾隆皇帝命宫廷画家按照每打一次大的战役，画一本战图册的惯例，创作一套纪实性的《平定台湾战图册》，包括大埔林之战、进攻斗六门、攻克斗六门、攻克大里杙贼巢、功剿小半天山、枋寮之战、生擒逆首林爽文、集集埔之战、大武垅之战、生擒庄大田、渡海凯旋、凯旋赐宴等。

　　经历清初短暂的混沌后，剔红雕漆一工艺在继承元明期间多元的发展在乾隆间再度兴盛。业以成熟的多样技法与新时代风格巧妙融合，加以乾隆厚爱垂菁的推动下，创出超越前期的空前盛况。

　　综观乾隆一朝，所产雕漆品数量庞大，华美精妙、工艺超卓的雕漆杰作也不少。但纯以雕诗文为主题的器物，真个是万中无一。盖此等器物如茶碗、笔筒等绝多是非常小巧、局限很大且剔雕字体要迁就方向多变的笔划，也要顾及工整性及行间间隔，雕刻难度之高，不难想像。

　　乾隆年间，宫廷密集制作了各式雕漆器物，百工炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，开创出华丽精巧的典型风格，影响深远，其中剔彩属雕漆内工艺最繁复，且最少见者，此件剔彩夔凤兽面纹双鹿耳大壶即为其中珍贵隽永之表率。

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